反黑刑偵劇《狂飆》的藝術突破與現實啟示

　　最近，由中央電視臺和愛奇藝出品，中央政法委指導拍攝，徐紀周導演，張譯、張頌文主演的39集反黑刑偵劇《狂飆》播出后，受到觀眾普遍好評，引起廣泛熱烈討論?！犊耧j》以現實中真實的人物和案件為原型進行藝術加工，真切而生動地表現了近些年來我國政法系統教育整頓執法隊伍、推動掃黑除惡常態化所作出的巨大努力和收到的顯著成效。該劇矛盾緊張激烈、驚心動魄，劇情跌宕起伏、引人入勝，人物性格立體、形象豐滿，主題正大鮮明、發人深省，不但在藝術上取得了重要突破，而且給予我們深刻的現實啟示。

　　《狂飆》的結構方式頗具匠心。該劇展示了一場正義與邪惡之間曠日持久的生死較量?；鶎有叹残酪蛸u魚小販高啟強打架斗毆案件而與高相識，他同情高啟強的窮苦出身和不幸遭遇，給予其溫暖的關懷和熱心的幫助，兩人由此結下不解之緣。孰料后來高啟強由一個受人欺辱的魚販子搖身一變成了京海市最大企業強盛集團的老板，實則為地方黑惡組織的頭目。為了鏟除這一黑惡組織，以安欣為代表的政法干警付出了21年的心血，終于將高啟強犯罪團伙及其“保護傘”一網打盡，保一方百姓平安，還一片清風正氣。全劇以一根主線（掃黑除惡）、兩條平行敘事線（兩位主人公的成長發展史）、三個既相對獨立又相互穿插的時間段落和情節單元（2000年、2006年、2021年），將21年間紛繁復雜的社會百態、人事變幻、恩怨情仇和正邪之爭，集中緊湊而富有層次地呈現在觀眾眼前。這種從戲劇和電影中吸收借鑒而來的電視劇結構方式，既避免了劇情平淡和冗長拖沓，又極富包容性和表現力，是對電視劇結構藝術的一次有益探索。

　　《狂飆》重點關注的是人和人性。與同類型電視劇常見的敘事模式不同，該劇并沒有用大量筆墨去描寫案件的偵破過程，也不去刻意追求和制造懸念，而是將更多的精力放在了對人物命運的關注和對復雜人性的挖掘上。該劇對政法干警人物群像的成功塑造正是在此前提下才得以實現的。劇中的政法干警人數眾多，卻性格命運各異，幾無雷同現象。主人公安欣是一個近乎完美的刑警形象，他堅守信仰，舍己為公，將身上的警服和頭上的警徽看得高于一切，為了肩負的職責和使命勇往直前、百折不撓、視死如歸。他既是一名鐵面無私的執法者，又是一個熱誠仗義的暖男。他既“傻”又“軸”，卻是那么可愛和可敬。有人說安欣的形象過于理想化了，現實中不可能有這樣的刑警，因此顯得不大真實。需知藝術源于生活而高于生活，藝術在很大程度上是對生活的理想化表達，因而不能簡單地以生活的真實去衡量藝術的真實，試想一下我們在現實生活中可曾遇見過與包公完全一樣的官員，難道我們就能因此而否定清官的存在嗎？除了核心人物安欣之外，其他政法干警形象大多沒有貫穿全劇或者著墨不多，卻一個個性格鮮明，給人留下深刻印象，譬如看似無所作為實則始終在默默保護和支持安欣開展掃黑工作的安長林，在多重壓力之下收受賄賂隱忍掙扎最終將功贖罪與犯罪分子同歸于盡的李響，像師父安欣一樣執拗且更加英勇無畏卻被黑惡團伙殘忍殺害的陸寒；此外，還有長期擔任政法干警作出過突出貢獻卻未能守住底線被黑惡勢力拉下水的曹闖、張彪、楊健，以及身為政法部門領導卻喪失黨性貪圖金錢享受被黑惡集團拉攏腐蝕為其充當“保護傘”的龔開疆、趙立冬、何黎明等?？梢哉f，在影視作品中，《狂飆》第一次全方位、立體化、多層次、多側面地塑造了政法干警的群像，也讓我們看到了人性在面對各種誘惑時所呈現出的復雜性和差異性，這不能不說是刑偵題材影視劇創作的一次重大突破。

　　對反派人物性格和內心世界的深入挖掘和真實表現，是《狂飆》對反黑刑偵劇創作最重大的突破和最突出的貢獻。高啟強從一個老實巴交、受人欺壓的市場魚販變成殺人如麻、無惡不作的黑惡組織頭目，經歷了一個復雜的轉變過程。他家境貧寒，從小父母雙亡，為了照顧弟弟妹妹，他吃苦受累也心甘情愿，從而也形成了他自尊、要強的性格。在遭受“市霸”唐氏兄弟的百般刁難和凌辱后，他忍無可忍奮起反抗，因打架斗毆而進了看守所，因此與安欣相識。他打著安欣及其養父安局長的招牌，成功地抬高了自己在市場中的地位，連唐氏兄弟都跑來巴結他，這讓他第一次認識到了權勢的威力。在一次替人討債時誤傷人命，他本可以通過合法途徑為自己脫罪，卻因一念之差而一步步滑向罪惡的深淵。他憑借種種不法手段，黑白兩道通吃，成為稱霸一方、濫殺無辜、窮兇極惡、氣焰囂張，嚴重危害京海經濟社會發展和人民生命財產安全的黑惡組織的頭目，最終難逃徹底覆滅的命運。正所謂“人之初，性本善”，高啟強也并非天生就是壞種，他由一個善良本分的好人退變為一個惡貫滿盈的罪犯，一方面當然是他自己對金錢和權力的貪欲不斷膨脹的結果，但另一方面也與滋生這種貪欲的環境和土壤有著密不可分的關系?！犊耧j》對高啟強這一反派人物的描寫，并沒有像以往大多數同類題材作品那樣停留于表面或者較淺的層次，而是盡最大可能展現其性格的多面性并深入挖掘其內心世界發生變化的內因和外因，從而塑造出了“這一個”極其復雜的反派人物形象，能夠引發觀眾更多的思考和反省，體現了真正的現實主義精神，這種嘗試和努力是非常難能可貴的。

　　《狂飆》之所以能夠掀起收視熱潮，取得很大成功，從藝術的角度還可以總結出許多因素，譬如編劇、導演、攝影、剪輯、配樂、服化道等方面都有可圈可點之處，此處不再贅述，這里只強調一點，那就是演員的表演。張譯和張頌文兩位主演的精彩演繹，是這部劇取得成功的關鍵，尤其是張頌文飾演的高啟強這一反派人物更是為中國影視人物畫廊增添了一個獨特的經典形象。同時，高葉飾演的陳書婷、馮兵飾演的老默、王沛祿飾演的瘋驢子、韓童生飾演的李有田、李健飾演的李響、林家川飾演的唐小龍、阿如那飾演的李宏偉、蘇小玎飾演的高啟盛等，都可以稱得上血肉豐滿、形神兼備，是該劇獲得成功的重要保障?？偟膩砜?，該劇表演陣容齊整，演員大都演技在線，該劇的整體藝術成就是值得肯定的。

　　最后談一談《狂飆》這部劇帶給我們的現實啟示。該劇聚焦我國政法戰線開展的掃黑除惡斗爭，揭示了黑惡勢力對人民群眾和社會機體造成的嚴重危害和巨大威脅，表現了政法干警為掃除黑惡勢力所付出的艱苦努力和重大犧牲，劇中一幕幕黑惡橫行、權力腐敗的畫面令人發指，也令人深思。近些年來，我國經濟高速發展，而從客觀規律來看，上層建筑相對經濟基礎而言其發展總是滯后的，這就給了權力腐敗和黑惡勢力的滋生以可乘之機。如何從源頭上消除權力腐敗、掃除黑惡勢力，是我們黨和國家面臨的一項重大而艱巨的任務。近幾年，黨中央從制度建設入手，下定刀刃向內的決心，一方面開展政法系統教育整頓，一方面推動掃黑除惡常態化，以雷霆之力鏟除腐敗黑惡，取得了可喜的成績，社會面貌為之一新。“法網恢恢，疏而不漏”，無論是腐敗分子，還是黑惡團伙，無論是在職的，還是退休的，無論是當下發生的，還是過去發生的，只要違反了黨紀國法，就必須受到應有的懲罰，讓法律和紀律的神圣得以維護，讓公平和正義的力量得以彰顯。教育整頓非一時之計，掃黑除惡永遠在路上，這應該是《狂飆》給予我們的最大啟示。